FASE II

VAR. 1 PASSAGGIO A NAPOLI

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È stato subito chiaro che una dedica a Napoli fosse anche il pretesto per tornare da dove eravamo partiti: il concetto di città – nelle sue mappe storie e architetture - e di polis, come atto immaginifico e costruzione, ad un tempo. Cosa di una città ci colpisce immediatamente, senza che vi sia esattamente consapevolezza? Una certa inclinazione della luce che le costruzioni riescano ancora a far passare. Un’urbanistica, intesa in senso proprio, come progetto o sopravvivenza, come forma di resistenza e emergenza. Un portamento negli edifici e nei corpi, una maniera di trattenere la Storia e di sopravvivere al Tempo. Mahagonny non ha centro né territorio, non ha una luce, se non quella artificiale della messinscena, nasce dal nulla e nel nulla scompare. Napoli è invece stratificata e verticale, antica e seppellita, costantemente ridisegnata, come fosse però sull’orlo di un collasso. 

 

Gli orli di Mahagonny e Napoli si toccano. Possibile conversazione e collisione tra due mappe e due storie, proprio perché tali: una tutta disegnata, manipolata e teatrale e l’altra incompiuta, perpetuamente riprogettata e tradita. È come se Napoli in virtù di una mobilitazione continua che ce la ripresenta irriconoscibile e pure inalterata, delle sue tante urbanistiche, delle utopie architettoniche mai realizzate, o di quelle subito dis-abitate, dei piani regolatori che mutano nell’arco di una notte avesse nel suo centro - o la potremmo chiamare falda, piega? - un tombino che, se scoperchiato, fosse in grado di liberare ‘una’ Mahagonny, e che questa, mettendosi in scena, risucchiasse il residuo di futuro che resta a ogni città occidentale. È come se il ‘900 avesse ri-edificato Napoli su strati ordinati di cemento, bonifiche e rovine, tetti-bauli sigillati; insomma avesse sotterrato la ‘scatola nera’ che si ritrova dopo un incidente aereo, perché la si vuole velocemente dimenticare. E in quella scatola è Mahagonny a sobbalzare. Mahagonny spettacolo-rete che prende la forma più adeguata al desiderio ottuso dei suoi frequentatori, e Napoli delle ribalte animate simultaneamente: balcone ingresso finestra passo carraio cortile e tetto. Napoli porosa, che tutto assorbe e trattiene, e Mahagonny ombra, che ritroviamo alle nostre spalle, ma che appena il sole è alto sembra non lasciare tracce. Mahagonny con i colori squillanti di un Luna Park e dietro, colletti unti e rossetti sbafati. Napoli grigia, di un grigio che si posa sul rosso e sull’ ocra, di un grigio ghiacciato. Mahagonny baraccone imbastito per divertire, per dire che le città oggi come ieri si vendono e si prestano, vanno all’asta come a una fiera, mutano conformazione per stizza o per interesse. Mahagonny che divertendo volge lo sguardo a osservare Napoli, mentre questa si dà da fare proprio sullo stesso palcoscenico, e ogni giorno progetta un abito nuovo e ogni notte affonda, per mutarsi in altro o scomparire.

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Ascesa e rovina della città di Mahagonny. Var. 1. Passaggio a Napoli si sviluppa in due movimenti:

1. Lo spettacolo vero e proprio in cui sulla fabula di Mahagonny si innestano –interrompendola, distraendola dal suo corso narrativo, chiamandola ad assistere – frammenti dedicati alla città di Napoli, costruiti per immagini proiettate sulla facciata del Real Albergo, suoni stratificati di città, micro-storie, citazioni tratte da progetti architettonici, cronache storiche, racconti, piani regolatori, descrizione di edifici e strade.

2. Cronache di un passaggio, un prologo in forma di istallazione-catalogo per immagini in movimento che raccolgono in forma narrativa le storie di luoghi napoletani invisibili. Tre grandi schermi, reperti e ‘storie’ allestiti nella Cappella del Real Albergo dei Poveri, spazio attraversabile liberamente dal pubblico prima di prendere posto in sala.