Un melologo per il nuovo millennio Les Adieux! Parole salvate dalle fiamme è l’incontro di voci recitanti, musica e immagini per trattenere, ripensare l’eredità preziosa e acuminata della Rivoluzione d’Ottobre e spingerla a colloquio con il nostro XXI secolo.

​

Tre attori e un ensemble di quattro strumenti (viola, flauti, bayan e percussioni) scelti per la loro storica prossimità alla narrazione poetica non solo russa. Quasi un ‘settetto’ musicale, omaggio alle formazioni jazz, e a certe scritture colte come la Suite Opera 29 di Schonberg o Seven di John Cage.

​

Blok, Esenin, Majakovskij e Pasternak compagni di strada della rivoluzione e dissidenti per posizione e vocazione, con le loro parole, le loro contraddizioni e le loro morti, sono i protagonisti di una traversata da un’epoca a un’altra, come in un viaggio a ritroso per ritrovare le radici antiche della Russia rivoluzionaria e rintracciare in versi e parole il ritmo di tamburi antichi e il refrain di ballate popolari. Schegge d’esecuzioni celebri, composizioni originali, discorsi di Lenin e Trotsky alla nazione ed esperimenti futuristi si muovono insieme a frammenti di film di Ejzenštejn, materiali d’archivio, elementi pittorici ed elaborazioni video, in un continuum stratificato e mobile per riportare in vita l’alba di un’epoca e la sua fine, e percepirne la folgorante eredità.

​

La partitura musicale muove verso un abbandono e un esilio, Les Adieux!, appunto: una progressione d’astrazione sulla materia e sulla terra, da paesaggi familiari a territori ignoti, per poi tornare al solo congedo possibile, quello di una parola che è casa, anzi casa madre, come nel finale di Nostalghia. Campane, din-don-nio delle memorie sparse al vento, con lo strepito di mille tamburi; squarci di lame e lamine, acciaio che si schiaccia in gola, il respiro di antiche canzoni. Un canto che sibila nel vento dove tintinnano sonagli e rotolano biglie, mentre echeggia sommesso un tuono.

​

Le immagini e la partitura sonora non si sovrappongono, ma costruiscono un terzo oggetto che moltiplica gli strati di senso di questo inedito melologo. Cinque schermi lunghi e stretti come stendardi posizionati a proscenio - membrana fisica e visiva per gli spettatori - separati da cerniere vuote che lasciano irrompere la luce nel ‘dentro’ della scena. Così da formare una costruzione attraverso cui dilatare, restringere, mettere a fuoco o far esplodere il primo piano dei volti e lo spazio fisico e sonoro di attori e musicisti.

 

Per amore del cielo insegnatemi, / insegnatemi e io farò qualunque cosa, / qualunque cosa per risuonare nel giardino degli uomini. Sergej Esenin.

​

​

LA STANZA DELLA RIVOLUZIONE

​

22 minuti per raccontare in un’istallazione sonora – con le parole di John Reed e la mirabile interpretazione di Elio De Capitani - la Rivoluzione bolscevica. Quei dieci giorni che, fra l’ottobre e il novembre del 1917, sconvolsero il mondo. Dieci giorni che Reed, giornalista e militante socialista americano, ricostruisce in forma peculiare, a metà strada fra racconto, reportage giornalistico e cronaca in tempo reale.

​

272 pagine setacciate e condensate con cura da Silvana Natoli per ricordare - fra le note della Sinfonia n° 2 di Shostacovich utilizzata da Ejzenstejn per La Corazzata Potemkin ed echi lontani dell’Internazionale - le notti gelate a Pietroburgo, il governo provvisorio di Kerenskij, le prime parole di Lenin all’Istituto Smol’nij sede del Soviet o la stupefacente richiesta di soldati senza scarpe né cibo: “ci avete portato qualcosa da leggere?”. La registrazione in quadrifonia, come se la voce di De Capitani ‘accadesse’ letteralmente ‘qui e ora’ muovendosi nella stanza, e l’utilizzo di una cassa multidirezionale S.TO.NE danno al racconto di Reed l’imprevedibilità e l’incanto di quei dieci giorni. “La vecchia Russia non esisteva più, si era come rifusa e liquefatta e sul mare agitato delle fiamme si formava, con un lento raffreddamento, la fragile crosta di nuovi pianeti.” - scrive Reed. È di quell’inizio, di quella formidabile spinta vitale e culturale, politica e popolare che ha mosso la Rivoluzione d’ottobre che con questa ‘stanza’ volevamo parlare.